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苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山东说念主，是北宋中期文学界的首脑，在诗、词、文、书、画等方面都有着极高的建立。他的书道，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。苏轼的书道立场独到，自称“我书造意本无法”、“自出新意，不践古东说念主”。他早年学习“二王”，中年以后又学颜真卿、杨凝式，晚年还学李北海，普通涉猎晋唐其他书家，最终酿成了深厚朴茂的立场。
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苏轼的书道用笔多取侧势，结体扁平稍肥，这和他捏笔的姿势很磋磨系。他握管为“侧卧笔”，即羊毫侧卧于虎口之间，访佛于刻下捏钢笔的姿势，因此他的字右斜、扁肥。在苏轼的一世中，有一个闻明的乌台诗案，他因此案被贬至黄州。固然这是宦途中的低谷，但却是艺术创作的岑岭期。在黄州的谪居生存中，他写下了千古传唱的《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等文体名作，还写下了被誉为“寰宇等三行书”的《黄州寒食诗帖》。这个故事不仅展示了苏轼书道方面的才华，更展示了他在困境中宝石艺术追求的精神。
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以下是苏轼书写的《滕王阁序》，这是唐代王勃的作品，创作于唐高宗上元二年（公元675年）的秋天。其时，滕王阁新修完成，洪州都督阎公在滕王阁大宴客东说念主，蓝本缠绵让东床吴子章提前准备一篇小序，以展示其才华。然则，王勃并未赢得邀请，却自告坚苦地挥毫泼墨，迅速创作了这篇《滕王阁序》。
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王勃在文中诳骗活泼多变的手法描山绘水，将读者带入一种绝妙的佳境。著述前半部分侧重写景，生动地展示了滕王阁壮好意思秀逸的图景，态状了宴游附和之欢笑；后半部分触物伤情，反复表达了作念客异域、壮志难酬的感叹，表达了对现实的发火。文中的“落霞与孤鹜皆飞，秋水共长天一色”一句，更是兼具诗的田地和画的情调，让东说念主仿佛踏进于那娇娆的江南气候之中。底下不错
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苏轼的书道《滕王阁序》是中汉文化的钞票，值得咱们细细试吃和学习。
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